Отрывок из книги Александра Лапина “Фотография как…”

Очень рекомендую к прочтению эту книгу. В своем блоге я буду сжато выкладывать ее наиболее интересные главы и мысли.

Зрительное равновесие композиции - это основа основ восприятия любого изображения - будь то фотография, картина, рисунок или кадр фильма. Если композиция не уравновешена - она плохо, “неудобно” воспринимается зрителем. Но равновесие - это не значит строго параллельно и перпендикулярно.  Даже асимметричная композиция может быть равновесной. Как этого добиться - читаем в статье!

ЗРИТЕЛЬНОЕ РАВНОВЕСИЕ.
Важно отметить, что это умозаключение сделано без измерения линейкой, и вообще это не «мысль» ума, а «чувство» глаза, который мгновенно ощутил неправильность, напряженность взаимного расположения квадрата и диска.
«…Каждый акт восприятия представляет собой визуальное суждение. Иногда думают, что суждение - это монополия интеллекта. Но визуальное суждение не является результатом интеллектуальной деятельности, поскольку последняя возникает тогда, когда процесс восприятия уже закончился. Визуальные суждение - это необходимые и непосредственные ингредиенты самого акта восприятия. Видение того, что диск смещен относительно центра, есть существенная, внутренне присущая часть зрительного процесса вообще» (Р. Арнхейм,). «Так как напряжение имеет величину и направление, оно может быть представлено как психологическая „сила”» (Р. Арнхейм). Равновесие - устойчивое положение уединенной фигуры в раме - результат ее взаимодействия с этой рамой. «Визуальная модель содержит в себе нечто большее, чем только элементы, регистрируемые сетчаткой глаз… каждая визуальная модель динамична» (Р. Арнхейм).
Отсутствие равновесия воспринимается как конфликт, равновесие - снятие этого конфликта, примирение перцептивных сил. Равновесие - взаимодействие двух или нескольких компонентов с рамкой. Это означает две вещи. Во-первых, если рамки нет и фигуры расположены на бесконечной плоскости, говорить о равновесии бессмысленно. И, во-вторых, сочетание фигур будет уравновешенным при одном положении рамки и не будет при другом. Положение отдельной фигуры может быть неустойчивым, она стремится перевернуться, опрокинуться, двигаться вниз по направлению гравитационных сил. Но это неустойчивость физическая, буквальная, она не имеет отношения к нашему пониманию зрительного равновесия. Физическое, реальное равновесие и равновесие зрительное часто не совпадают. Застывший на снимке спортсмен в прыжке может быть зрительно уравновешен, хотя о реальном равновесии в этот момент не может идти и речи.
Компоненты закреплены на своих местах, ни один не выказывает желания изменить свое положение на более стабильное, это и есть необходимое глазу равновесие.
Самая устойчивая организация - это, естественно, симметричное расположение двух одинаковых компонентов в рамке. Ну, а в случае компоновки из разных по форме, тону или размерам компонентов равновесие - единственное средство хоть как-то ее упорядочить, чтобы она приобрела устойчивость, не казалась случайным сочетанием несоединимых компонентов и могла существовать в рамке как законченное целое. Так что можно сказать, что равновесие - это расплата за отказ от симметрии. И опять же: «Ни один рациональный метод не является более удобным, чем интуитивное чувство равновесия, которым обладает человеческий глаз» (Р. Арнхейм).
В редких случаях, когда равновесие имеет место одновременно по двум осям, горизонтальной и вертикальной (и когда других указаний на низ и верх - неба или земли нет), компоновка одинаково устойчива во всех своих положениях. Такую картину или фотографию можно повесить на стену как угодно: вверх ногами или боком. Это могут быть какая-нибудь абстрактная картина или же снимок, сделанный с верхней точки.
ЗРИТЕЛЬНЫЙ ВЕС. Для равновесия важны зрительно воспринимаемые факторы: цвет, размер, положение, важность - все это объединено в одном понятии «зрительный вес». Вес компонента возрастает пропорционально его расстоянию от центра равновесия. Это напоминает правило рычага, известное из физики. Так что при определении равновесия рисунка или фотографии можно облегчить себе задачу: вырезать из бумаги черный треугольник и приложить его к рамке в середине ее нижней стороны. Тогда у нас действительно получится какое-то подобие весов, на которых мы взвешиваем две половинки изображения, левую и правую. Можно применить правило рычага к глубине пространства: чем дальше в пространстве расположены предметы, тем больший вес они имеют . При прочих равных условиях предмет больших размеров будет выглядеть  тяжелее, светлый - легче, чем темный, а прозрачный еще легче. Красный цвет тяжелее голубого, яркие цвета тяжелее темных. Но и это еще не все, зрительный вес зависит от того, что мы называем важностью изображенного предмета. Зрительный вес значительно отличается от реального - маленькая фигура человека может уравновесить большой дом, зрительный вес многократно увеличивается с учетом нашего интереса к определенной фигуре или детали, с ее смысловой нагрузкой. Компонент, находящийся в центре композиции, имеет большую важность, но вес меньший, нежели компонент на периферии. Вес компонента в верхней части композиции больше того, что помещен снизу, а компонент, помещенный справа, имеет больший вес, чем компонент в левой части. Изолированный компонент весит больше, на вес оказывают влияние форма и ориентация компонентов, их компактность. Если в группе людей, одетых в белое, появляется некто в черном, именно он по контрасту с окружением имеет преимущественный вес и значимость. Еще один важный для равновесия элемент - направленность. Вытянутая форма имеет определенное направление, если она закреплена в точке опоры или одной своей стороной касается рамки.  Направление имеют, например, ветка дерева или дерево целиком. Самое «сильное» направление - объект в движении, а также указующий жест руки или направление взгляда. Уравновесить такой направленный, динамичный элемент можно только пустым пространством с той стороны, куда он направлен. Это пространство каким-то образом уравновешивает, успокаивает возникшее напряжение. Таким образом, в отдельных случаях мы нарушаем равновесие буквальное (центральное положение фигуры или группы фигур в рамке), чтобы… добиться равновесия. Равновесие усиливает простоту и ясность композиции. Итак, равновесие - это специфическая проблема устойчивости расположения одной фигуры, двух фигур или ансамбля фигур в рамке. И связана такая проблема с рамкой и только с рамкой как границей изобразительной плоскости. Важно отметить еще раз: равновесие есть чисто зрительное ощущение системы «глаз плюс мозг». Никакими иными методами определить наличие или отсутствие равновесия невозможно. Поэтому так важно постоянно тренировать свой глаз. Отметим еще раз, что в отдельных случаях мы осознанно отказываемся от равновесия ради выразительности.

Смотрите также:

1. А. Лапин о симметрии в композиции
2. Технические характеристики объективов

Теги: композиция, равновесие, симметрия и асимметрия в фотографии